Partie 1
7 MARQUES DE PENSÉE EN ÉVENTAIL J’ai laissé des marques visibles sur le fond avec le petit pinceau rond, j’ai donc utilisé l’éventail pour les enlever légèrement. Les artistes peuvent également utiliser des pinceaux en éventail pour mélanger les couleurs, mais je préfère les conserver pour m’aider à obtenir une finition plus raffinée.
8 DÉVELOPPER DES FORMULAIRES Une fois l’arrière-plan terminé, je suis retourné aux poiriers. Cette étape consiste à obtenir le bon poids de couleurs et de tons et à créer un effet tridimensionnel. Pour éviter de tremper mes mains dans la peinture, j’ai déplacé l’image de gauche à droite.
9 UTILISER UNE LICENCE ARTISTIQUE J’ai frotté les extrémités de mon pinceau rond de 3 pouces dans la terre de sienne brûlée ou la terre de sienne brute pour ajouter les petites rayures et les défauts de la peau du fruit. Au lieu de prêter attention aux détails, je les ai créés au fur et à mesure et les ai placés là où je sentais qu’ils amélioreraient l’apparence de la peau des poires.
10 ECHO COLORS J’ai donné au fruit un éclairage subtil. Pour créer la sensation de lumière froide se reflétant sur le tissu, j’ai mélangé Titanium White avec Dioxazine Purple. Un soupçon de teinte jaune de cadmium a été ajouté pour lui donner une lueur chaleureuse des poires voisines.
11 COMPLÉTEZ LA TOILE Voici la zone de la nappe. J’ai utilisé du blanc de titane, de l’outremer français et du violet dixazine. J’ai d’abord bloqué la couleur sans serrer, puis j’ai indiqué quelques plis dans le tissu. Vous remarquerez sur la photo d’installation que ces plis n’étaient pas présents dans la vraie vie. Cependant, je les ai ajoutés pour renforcer ma composition.
12 TECHNIQUES DE FINITION J’ai fini le tissu avec mon pinceau Monarch taille 4. J’ai doucement balayé les traits les plus audacieux pour créer quelque chose de plus fin. Je n’ai pas ajouté plus de peinture, mais j’ai juste essayé d’adoucir le coup de pinceau plus rugueux et plus fort. C’est ainsi que je finis mes peintures. Cela me permet d’affiner l’image et d’éviter la formation d’un énorme tas de peinture.
Partie 1
Cet article est paru dans le numéro de février 2016 d’Artists & Illustrators. Le dernier numéro est disponible ici
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